27.11.2019, 20:50
И так сойдёт!
вообще-то в сказочном мире там все специально рисовалось по принципу «и так сойдет» – раскраска все время промахивалась мимо контуров, выезжала за них или оставляла края недокрашенными. без этого эффекта ИМХО многое теряется.
Какие классные Двое из ларца. Не знаю исходника, их образы цельнотянутые откуда-то или художник сам придумал?
Ну, не совсем.
Союз очень желал сделать всех грамотными, но чтобы недорого, поэтому цветные иллюстрации в книгах делались с поправкой на довоенные технологии печати и огромные тиражи.
Если на малых тиражах серьёзных книг ещё можно было постоянно вносить поправку при печати, то при миллионных тиражах детских книг - это сильно замедляло производство.
В итоге контур и цвет часто были нескоординированы, что и повлекло особенную манеру исполнения иллюстраций - чёткий контур + цветовые пятна без резких краёв: в такой комбинации несовпадение контура и заливки меньше бросалось в глаза.
Поэтому для зрителей тех времён, когда вышел мульт (а это - 1965 год!) - такая манера рисовки была однозначно понятным маркером, что действие происходит внутри книги, причём детской.
Иными словами - это сознательный ход, уровня Вачовски, у которых в Матрице все сцены, происходящие внутри Матрицы - тонированы в зелёный.
Союз очень желал сделать всех грамотными, но чтобы недорого, поэтому цветные иллюстрации в книгах делались с поправкой на довоенные технологии печати и огромные тиражи.
Если на малых тиражах серьёзных книг ещё можно было постоянно вносить поправку при печати, то при миллионных тиражах детских книг - это сильно замедляло производство.
В итоге контур и цвет часто были нескоординированы, что и повлекло особенную манеру исполнения иллюстраций - чёткий контур + цветовые пятна без резких краёв: в такой комбинации несовпадение контура и заливки меньше бросалось в глаза.
Поэтому для зрителей тех времён, когда вышел мульт (а это - 1965 год!) - такая манера рисовки была однозначно понятным маркером, что действие происходит внутри книги, причём детской.
Иными словами - это сознательный ход, уровня Вачовски, у которых в Матрице все сцены, происходящие внутри Матрицы - тонированы в зелёный.
Погоди... В каком смысле "все сцены, происходящие внутри Матрицы - тонированы в зелёный"?
Разное тонирование сцен в Матрице и в реальном мире, большинством обычно не замечается, ровно до тех пор, пока им не скажут )
Вообще это не редкий приём в Голливуде, когда с помощью разного колорирования отделяют, например сны/галлюцинации от реальности, или настоящее время от флэшбэков.
Не всегда делается так прямолинейно, например флэшбэки могут быть колорированы в стиле старой плёнки, и так далее.
Всё это достаточно хорошо считывается подсознательно, хотя обычно не сильно бросается в глаза, если только человек не упоротый киноман, который специально отслеживает, что в фильме как, зачем и почему сделано.
Вообще это не редкий приём в Голливуде, когда с помощью разного колорирования отделяют, например сны/галлюцинации от реальности, или настоящее время от флэшбэков.
Не всегда делается так прямолинейно, например флэшбэки могут быть колорированы в стиле старой плёнки, и так далее.
Всё это достаточно хорошо считывается подсознательно, хотя обычно не сильно бросается в глаза, если только человек не упоротый киноман, который специально отслеживает, что в фильме как, зачем и почему сделано.
В общем, мялся-мялся, решил всё таки дополнить картину, не оставлять недосказанности. Тупо выговориться, закрыть гештальт, ткскзть.
Из предыдущего комментария могло создаться впечатление, что до Матрицы ничего не было )
Это не так. Задача визуального разделения у режиссёров стояла давно, но в силу ограничений самой технологии кинопроизводства решалась достаточно примитивными, по нынешним меркам, способами: просто размытие, тёмная виньетка по краям, эффект обьектива-монокля (то есть любая светлая часть изображения создаёт светлую вуаль, для понимания проще загуглить картинки "объектив монокль фото"), позже, при появлении цветной плёнки - стали комбинировать плёнки с разными параметрами, чтобы отделить сцены разной зернистостью, тоновой и цветопередачей плёнок.
Просто в эпоху "после Матрицы" цифровая постобработка во-первых стала дешевле и доступнее, во-вторых - почти сняла ограничения на эту самую обработку - стало возможно практически всё.
"Стало возможно" - ещё не значит, что сразу все научились этим пользоваться - все эти приёмы в любом случае идут от режиссёра.
Из предыдущего комментария могло создаться впечатление, что до Матрицы ничего не было )
Это не так. Задача визуального разделения у режиссёров стояла давно, но в силу ограничений самой технологии кинопроизводства решалась достаточно примитивными, по нынешним меркам, способами: просто размытие, тёмная виньетка по краям, эффект обьектива-монокля (то есть любая светлая часть изображения создаёт светлую вуаль, для понимания проще загуглить картинки "объектив монокль фото"), позже, при появлении цветной плёнки - стали комбинировать плёнки с разными параметрами, чтобы отделить сцены разной зернистостью, тоновой и цветопередачей плёнок.
Просто в эпоху "после Матрицы" цифровая постобработка во-первых стала дешевле и доступнее, во-вторых - почти сняла ограничения на эту самую обработку - стало возможно практически всё.
"Стало возможно" - ещё не значит, что сразу все научились этим пользоваться - все эти приёмы в любом случае идут от режиссёра.
Даже не знаю, что смешнее - если бы этот вопрос был адресован горничным с арта в посте или оригинальным двоим из ларца.
разница в их настрое, горничные будут друг с другом, а вот оригинальные двое из ларца заказчика на пару отжарят
Чтобы написать коммент, необходимо залогиниться
