You can get more with a kind word and a gun than you can with a kind word alone (Альфонсе Габриэль «Великий Аль» Капо́не )
Тег посвящен красоте оружия. Холодного и огнестрельного.
Оружейная эстетика
Подписчиков:
353Постов:
207
Четырехствольная винтовка для богатых выживальщиков, инкрустация драгоценными материалами прилагается (не рендер, существует в реальности)
Мечи османских султанов XV - XVI вв.
Два меча слева принадлежали султану Баязиду II. Один из них имеет характерный прямой клинок с раздвоенным острием, известный как тип "Зульфикар" (Zülfikar, ذُو الْفَقَارِ), а другой — клинок с волнистым лезвием (Burmalı).
Справа находятся три сабли, принадлежавшие Мехмеду Завоевателю (Мехмеду II), султану Баязиду II и Явузу Селиму (Селиму I). Клинки этих сабель изогнутые и украшены золотыми надписями, содержащими тексты на арабском языке, включая аяты из Корана и восхваления султанов.
ФРАГМЕНТ ДОСПЕХА В АНТИЧНОМ СТИЛЕ
Итальянская работа
Около 1540-1545 гг.
Сталь; ковка, чеканка
Мастер: Джован Паоло Негроли
Инв. C.048-C. 146-C. 147-C. 188-C. 189-E.050-АРМЕРИЯ РЕАЛЕ
Королевская оружейная палата, Турин
Одной из специализаций семьи Негроли было создание современных доспехов, вдохновленных античностью. Однако даже их работы — лишь одна глава в долгой истории возрождения классических доспехов, начавшейся в позднем Средневековье с подъёма гуманистического интереса к изучению классических текстов и продолжалась до XVIII века, когда знать и монархи эпохи Просвещения считали уместным для себя появляться на фестивалях, каруселях и государственных портретах в костюмах античного стиля, которые, как считалось, подчеркивали их достоинство и божественно установленную власть.
Джован Паоло Негроли (ок. 1513–1569), старший из пяти сыновей Николо Негроли и представитель того же поколения, что и его более известный кузен Филиппо, является третьим членом этой большой семьи оружейников, чьё творчество можно проследить, по крайней мере частично, по клеймам, но в основном на основе стилистических критериев. Его профессиональная карьера документально подтверждена только с 1541 года, когда, будучи главой хорошо зарекомендовавшей себя мастерской, в которую входили его братья, он нанял двух дополнительных мастеров, один из них специализировался на офорте и золочении. К этому времени у мастерской, должно быть, были значительные заказы, требовавшие привлечения сторонних рабочих. Более поздние документы свидетельствуют о существовании настоящей бизнес-империи с представителями в Риме и Турине, а также на севере, включая Антверпен, Брюссель и особенно Париж. Французским рынком руководил его брат Джован Пьетро, который поставлял миланские парадные доспехи для знати и большое количество простых пехотных доспехов для армии. Карьера Джован Паоло отличалась от карьеры кузена Филиппо тем, что он производил не только богато украшенные парадные доспехи для аристократии, но и занимался изготовлением простых доспехов в больших количествах для конных латников и пехотинцев. Его деловая хватка, а также талант оружейника обеспечили ему лучшую судьбу, чем Филиппо: он умер богатым и успешным человеком в 1569 году.
Эти элементы латной защиты были частью великолепного доспеха в античном стиле, созданного известной миланской мастерской Джована Паоло Негроли, обслуживавшей военную и политическую элиту по всей Европе. Чеканная отделка не просто украшает латные элементы, но кажется их органичной структурой. Шлем открытого типа — бургиньот выполнен в форме головы фавна с витыми рогами, увенчанной на гребне дельфином. Защита шеи и верхней части торса — латное ожерелье декорировано в центре женской маской, из которой выходит вьющийся растительный орнамент. Наплечники выполнены в форме масок с рельефным изображением морды животного, в данном случае льва, налокотники — в виде масок фавна. Эта работа демонстрирует Джован Паоло как мастера высокого рельефа, обладающего значительным мастерством, который, возможно, под влиянием Филиппо, в те годы преимущественно основывал свой рельефный орнамент на гротескных мотивах в античном стиле. Однако, в отличие от Филиппо, Джован Паоло не стремился к такому же уровню детализации и точности — разница, возможно, скорее в стиле и замысле, чем в техническом мастерстве — с очевидной целью создания смелых, четких слегка формальных мотивов. Эти латы был частью коллекции семьи Мартиненго делла Фаббрика из Брешии, насчитывавшей около пятнадцати высоко ценимых доспехов, приобретенных Карло Альберто в 1839 году.
Имперский меч (Reichsschwert) или меч святого Маврикия.
Считается, что сам клинок был изготовлен во Франции между 1198 и 1218 годами, вероятно, для коронации императора Оттона IV. Ножны, украшенные золотой фольгой с изображениями 14 правителей от Карла Великого до Генриха III, были созданы в Италии около 1084 года для коронации императора Генриха IV.
Мертвецкий фламберг
«Мертвецкий» или «покойницкий/траурный» меч с клинком «пламенеющего» типа (фламберг). Серебряный эфес - Англия, клинок - Германские Земли, Золинген. Изготовлен в 1622 году мастером-оружейником из знаменитого семейства Вундесов - Йоханом Вундесом Младшим (Johannes Wundes Jünger), известным по работам первой половины XVII века. Династия Вундесов происходила из Золингена, «Города клинков».
На клинке нанесены следующие надписи: IOHANNIS + ANNO / SCHWARZL + 1622. Кроме того на клинке нанесены клейма в виде "державы", "якоря", и фирменное клеймо-штамп Вундесов - Königkopf (нем. Королевская голова).
Общая длина меча 1013 мм (39 7/8 in.);
Длина клинка 870 мм (34 1/4 in.);
Ширина гарды максимальная 127 мм (5 in.);
Вес 1077 грамм (2 lb. 6 oz.).
Меч из собрания The Metropolitan Museum of Art.
Инвентарный № 09.210.2.
Англо-саксонский тэн позднего донормандского (англосаксонского) периода, от 850 до 1066 года.
В целом донормандский (англосаксонский) период длился с начала V и до середины XI веков; верхней границей считается Нормандское завоевание 1066 года.
Этот германский протонарод, родом из ныне южной Дании и северной Германии, заселил и управлял в течение шести веков территорией, примерно соответствующей бывшей римской Британии, которую они изначально разделили на семь королевств англов (Нортумбрия, Мерсия, Восточная Англия), саксов (Уэссекс, Сассекс, Эссекс) и ютов (Кент). В конце ІХ века Альфред Великий, король Уэссекса, вернул Лондон у викингов и объявил себя «королем англосаксов», первым утверждавшим, что англосаксы были единым народом. Потомки Альфреда объединят семь королевств, а его внук Этельстан станет первым королём, управляющим единой Англией.
Ссылки:
Меч из Абингдона, конец ІХ-начало Х вв. Реплика Патрика Барты.
Сакс «Сломанная спина» (боевой нож). Реплика от Pictavia Leather.
Брошь из Чеддера, 800-900 г. н.э., реплика Сторвара.
Вышивка на тунике от группы реконструкции Regia Anglorum.
Коническая шляпа по изображению короля и его витана (Витенагемот (Уитенагемот, иногда сокращается до витан; др.-англ. witenagemot: букв. собрание мудрых, от witema — мудрые и gemot — собрание)) из Древнеанглийского Шестекнижья (The Old English Hexateuch, or Aelfric Paraphrase), англосаксонской рукописи начала 11 века. Идентичные шляпы также представлены в скандинавском контексте, такие как статуэтка Тора из Эйрарланда (Исландия, 11 век) или статуэтка Одина из Линдби (Швеция, 11 век).
Дизайн щита, основанный на изображениях из Псалтиря Тиберия (англосаксонская рукопись XI века)
Художник: Joan Francesc Oliveras.
Бургиньот гвардии Фарнезе.
Итальянская работа, возможно, Ломбардия; Мантуя.
Первая половина XVI века, около 1545 года.
Сталь, золото, медный сплав.
Размеры: высота -25 см, ширина -22,5 см, глубина -33,5 см
Вес: 1232 грамм
Инв. №2170
Коллекция Музея Каподимонте в Неаполе.
Это один из двадцати четырех шлемов с тремя гребнями, которые сейчас хранятся в Музее Каподимонте. Все они, как и этот трехгребневый бургиньот являются частью обширной серии однотипных парадных шлемов с рельефным орнаментом, которые, как полагают, были изготовлены для гвардии Пьера Луиджи Фарнезе (1525-1547).
Этот образец сохранил свою оригинальную поверхность и держатель для плюмажа. Лилия по бокам — геральдическая эмблема семьи Фарнезе. В инвентарной описи арсенала Фарнезе в 1731 году было зарегистрировано девяносто шесть шлемов этого типа; сейчас их можно встретить во многих музеях по всему миру.
Похожий шлем можно заметить на портрете Пьера Луиджи Фарнезе (1503-1547), работы Тициана (около 1546 года). Гордая и величественная фигура Пьера Луиджи Фарнезе (1503-1547), старшего сына папы Павла III, выделяется мощью и силой. Он облачен в ослепительный боевой доспех, за его спиной стоит гвардеец в бургиньоте и с флагом в руках, как напоминание о должности гонфалоньера и генерала папской армии, назначенных ему отцом, папой Павлом III (в миру Алессандро Фарнезе) в 1545 году, наряду с весьма престижной должностью герцога Пармы и Пьяченцы, которыми он правил до своего убийства в 1547 году. Тициан, портретист семьи Фарнезе, изображает Пьера Луиджи в три четверти профиля, с неподражаемым мастерством передав игру света на его доспехе.
Каспер Ван Дейк. "Новая типология алебард (1500-1800): на основе коллекции Национального военного музея Нидерландов". (Часть Б - Интерпретация, Датировка и Использование; Выводы.)
Каспер Ван Дейк, Arms & Armour, Vol. 17, No 1, 2000.
Во второй части этой статьи представлены интерпретации появления нескольких типов алебард во времени и пространстве. В связи с тесной взаимосвязью между дизайном, использованием и датировкой, я также расскажу о развитии использования алебарды. Как и в случае с типологией, представленная здесь информация не является окончательной, но ее следует рассматривать как отправную точку для будущих исследований. Она далека от завершения и просто описывает возможности.
Клейма производителей.
Одним из наиболее доступных видов информации о алебардах является маркировка на железках или древках алебард. Эти клейма представляют собой небольшие знаки, часто геометрической формы, которые передают информацию. Вероятно, эти клейма содержат информацию о производителе наверший алебард. В двух своих статьях Йорг Майер попытался связать клейми, присутствующие на алебардах в швейцарских коллекциях, с конкретным кузнецом или производителем. Следовательно, эти клейма могут быть мощным инструментом для датировки алебард и определения местных вариаций. В общей сложности на алебардах, хранящихся в коллекции Национального военного музея, можно было различить 38 различных клейм. Однако многие клейма были плохо различимы; поэтому я решил представить только 15 из них, присутствующих на алебардах, которые можно было отнести к определенному типу и которые были достаточно качественными, чтобы их можно было сфотографировать (рис. 8).
К сожалению, было невозможно привязать их к какому-либо конкретному производителю или арсеналу. Тем не менее, можно сделать несколько общих замечаний относительно клейм. Три алебарды Тип I.A-1 (инвентарные номера NMM 014804, 014807 и 014868) имеют маркировку M.I, но также и алебарда Тип II.A-1 имеет такую же маркировку. На однородном Тип II.С имеется большое разнообразие клейм. Все четыре алебарды, входящие в эту группу, имеют разные маркировки (от M.7 до M.10). Аналогичная тенденция наблюдается в Тип I.B (объекты NMM с номерами 014855 и 014886) и Тип II.D (объекты NMM с номерами 0147684 и 017684), где две алебарды одного типа имеют разные метки. Это, вероятно, означает, что либо разные мастерские, либо мастера изготавливали алебарды в одном стиле. Однако, чтобы сделать более однозначный вывод о значении знаков изготовителей, требуется гораздо больше исследований. Для продвижения исследований необходима более обширная база данных или коллекция клейм.
Датировка.
Датировка объекта не является однозначным понятием. Она состоит из нескольких составляющих. Например, датировка объекта может относиться к активному использованию предмета в повседневной жизни, или это может относиться к дате изготовления предмета. Точная дата определяется источниками, использованными для датировки предмета. С помощью методов абсолютного датирования, например, С14-датирования, можно определить время изготовление алебарды. Археологические находки позволяют датировать период хранение алебарды. Художественные изображения могут иметь большое разнообразие различных аспектов в зависимости от замысла художника. Кроме того, на некоторых алебардах нанесена информация, такая как знаки, о которых говорилось ранее, даты или декоративная окантовка, которая тоже может дать представление о времени их изготовлении. Для датировки алебард наиболее доступным источником является их изображение в произведениях искусств, поэтому в данной статье они и будут в основном использованы.
У произведений изобразительного искусства есть несколько проблем, которые необходимо решить, прежде чем его можно будет использовать для датировки объектов. Основные проблемы — это замысел художника, изображенная сцена и художественный стиль. Когда художник изображает «фантастическую» сцену, можно с уверенностью предположить, что на ней изображено больше оружия или доспехов, вдохновленных фантазиями. Тот же принцип применим к современным автору сценам, где изображены современные доспехи или оружие. Другая проблема заключается в том, насколько детализирован художественный стиль; некоторые стили позволяют лучше распознавать типы алебард, чем другие. Чтобы решить эти проблемы, я решил использовать детализированные художественные работы, изображающие современные события, или произведения искусства, изображающие исторические сцены с использованием современной материальной культуры. Я старался привлекать художников с опытом ведения боевых действий, что увеличивало вероятность реального изображения исторического оружия. Например, художники Альбрехт Дюрер, создавший книгу о поединках для императора Максимилиана, и художник Урс Граф, служивший ландскнехтом. Датировка основана на типах, представленных в типологии, и, как и в случае с типологией, датировка идет от общих к более точным формам; от классов к подтипам. Однако даты указаны только для нескольких типов, которые могут быть точно датированы (рис. 9). Даты представлены в хронологическом порядке и сгруппированы по трем периодам.
1500-1550
Первый период начинается в 1500 году. Алебарды уже использовались в XIV и XV веках, однако их образцы обычно имели две отдельные проушины на обушной части и отсутствуют в коллекции Национального военного музея. Алебарда с одной втулкой начинает появляться в искусстве примерно в 1500 году, особенно в Нидерландах и Германии. Более раннее древковое оружие, похожее на алебарду, действительно встречается в искусстве, но его конструкция больше напоминает полэкс. Одно из первых изображений алебарды с втулкой содержится в «Осаде Ренена» (ок. 1500) мастера ван Ренена. На протяжении всего периода 1500-1550 годов изображены алебарды как Класс I, так и Класс II, хотя все они имеют прямые или выпуклые лезвия (рис. 10). В искусстве можно было идентифицировать только Тип I.A, причем самое раннее изображение этого типа встречается в «Цейхбухе Максимилиана» (1502) и еще раз в 1517 году у Урса Графа.
1550 - ок. 1600
В период 1550-1600 годов представлены в основном алебарды Класс II или Класс III, и я не смог найти достоверного изображения алебарды Класса I в искусстве этого периода. Кроме того, примерно в 1550 году появилась новая разработка - лопасть с вогнутым лезвием. Самые ранние изображения, которые я смог найти, были в итальянской книге о боевых искусствах (1553), где изображена алебарда Тип II.A-1 и солдат, держащий в руках оружие Тип II.А (1562), но на изображениях второй половины XVI века изображены вогнутые алебарды (рис. 11). Кроме того, алебарда общего Класса II со слегка вогнутым лезвием, судя по клейму изготовителя, может быть датирована приблизительно 1560 годом. В искусстве можно выделить четыре типа и подтипа Класс II и один тип Класс III: ранее упомянутое изображение Тип II.A-1; два изображения 1582 года, на которых изображена группа алебардщиков, держащих в руках Тип II.С; сержант, держащий алебарду Тип III.С (1587); и неполная голландская книга о поединках, в которой изображены два человека, сражающиеся алебардами Тип II.F (1595). Помимо художественных работ, на лопастях нескольких алебард Класс III выгравированы даты. Например, украшенная алебарда Тип III.D (NMM номер 014823) c выгравированной датой 1580, и на двух алебардах Тип III.А (NMM 011511 и 018383) выгравирована дата 1578. В дополнение к этим двум Тип III.А на которых выгравированы даты, на двух алебардах из коллекции Художественно-исторического музея в Вене выгравирована дата 1563, и они относятся к личной гвардии императора Фердинанда I. Появление алебард с вогнутыми лезвиями не означает, что алебарды с прямыми лезвиями больше не использовались. Например, в нижнем правом углу картины Питера Брейгеля «Избиение младенцев» (1565-1567) солдат держит в руках алебарду с прямым лезвием, и одна из алебард, найденных в ходе экспедиции на Новую Землю в 1596 году, также имеет прямое лезвие. Хотя, по сравнению с более ранними примерами с прямым лезвием, кажется, что размер лезвия алебард, датируемых периодом 1550-1600 годов, уменьшается, особенно в ширине лопасти.
Ок. 1600 – 1800
В третий период появляются алебарды Класс IV. Алебарды Класс IV наиболее часто изображаются на Шуттерштуккенах (портреты членов городских ополчений), начиная с конца XVI века. Первый Шуттерштук с изображением алебарды Класс IV датирован 1588 годом. Первая алебарда Тип IV.В, которую я смог найти в Шуттерштуке, датирована 1632 годом, и первое изображение с Тип IV.А, которое я смог найти, датировано 1637 годом (рис. 12). Оба типа алебард постоянно изображались в Шуттерштуккенах вплоть до середины 17 века. Алебарды Класса IV использовались не только в Нидерландах в 17 веке. Алебарда, похожая на Тип IV.B была обнаружена при раскопках в форте Тикондерога, США, и связана с франко-индейской войной (1754-1763), в то время как алебарда, похожая на Тип IV.А была обнаружена в США и датирована 1758 годом. На рисунках голландской армии 18-го века изображен офицер с похожей алебардой, что указывает на то, что они использовались и в 18-м веке. Это не означает, что другие типы алебард не использовались. Интересно, что после 1656 года в швейцарских городах стали заказывать алебарды с прямыми или слегка выпуклыми лезвиями, которые могли быть отнесены либо к Класс I, либо к Класс II, и являлись частью городского арсенала. Сегодня они известны как алебарды земпахского типа (рис. 12).
Боевое применение и тактика.
11.3) Aankomst van de hertog van Anjou te Antwerpen en ontvangst door de prins van Oranje (1582), Abraham de Bruyn, ©Rijkmuseum.
Оружие может использоваться как для насильственных действий, например, в бою, так и для символических целей. Очевидно, что алебарда могла выполнять более одной функции, и эти функции, кроме того, зависели от контекста, в котором это оружие использовалось. Историческое использование алебард можно изучить, исследуя конструктивные особенности алебарды и интерпретировав их применение. Например, размер лезвия топора или острия пики, или даже пригодность алебарды для того, чтобы противостоять силе боевого воздействия. В качестве альтернативы можно проанализировать исторические документы, описывающие использование алебарды, или произведения изобразительного искусства, демонстрирующие использование алебарды. Однако, прежде чем можно будет использовать исторические документы, в которых упоминаются алебарды, важно, как указано во введении, установить связь между историческим термином и объектом, подразумеваемым под ним. По крайней мере, начиная с 16-го века, кажется, что современное понятие алебарды и исторические термины частично совпадают. Цейхбух Максимилиана (1502), упомянутый ранее, описывает современные алебарды как helmparten. В своем дневнике ландскнехт Дольштейн (до 1512 года) рисует строй солдат, вооруженных пиками и алебардами, и описывает этот строй как вооруженный spieß (пиками) и halbarten. В своей книге о поединках Иоахим Майер описывает использование helleparten (1570) и изображает способы использование алебарды. На ранее упомянутых рисунках 1582 года, выполненных Анкомстом ван Хертогом ван Анжу, изображена группа алебардщиков, которых называют Helbardiers de son Exelence (рис. 11.3). Поэтому я предполагаю, что исторический термин «halberd» и современное понятие «алебарда» приблизительно соответствуют друг другу начиная с 16-го века.
Алебарда – боевое оружие.
Чтобы рассмотреть использование алебарды в качестве боевого оружия, я проанализирую несколько исторических источников, описывающих использование алебарды в Нидерландах в качестве примера. Я решил рассмотреть 16-й и 17-й века из-за прямой связи между историческим и современным представлением об алебарде. На рисунке 13 показано количество алебард, предположительно имевшихся у групп или рот солдат в Нидерландах. Данные были основаны на исследованиях, описывающих использование алебард в армиях. Можно наблюдать тенденцию к снижению доли алебардщиков со временем. Начиная с первой половины XVI века, алебардщики составляли от 20% до 30% солдат в роте, но после 1570 года они составляли примерно от 5% до 10% солдат от общего количества, в то время как после 1598 года алебардщики больше не использовались в ротах Голландии. Это исчезновение алебарды в армии, по-видимому, частично совпадает с появлением вогнутого лезвия, например, у алебард Тип II.А и его подтипов. Это, возможно, означает, что алебарды с вогнутыми лезвийными кромками не предназначались для использования группами людей во время войны или крупномасштабных сражений. Однако сокращение доли алебардщиков в составе армии, возможно, также можно объяснить еще большим акцентом на огнестрельное оружие во время военных действий.
Исчезновение алебарды из вооруженных сил Голландии после 1598 года не означает, что она устарела как военное оружие в Европе. Даже в 17 веке алебарда все еще использовалась в Швейцарии в качестве боевого оружия. Как упоминалось ранее, начиная с 1656 года для городских оружейных мастерских Берна и Цюриха вновь были заказаны большие партии алебард с большими прямоугольными лопастями с прямыми или чуть выпуклыми кромками и небольшим крюком. Например, в Берне в 1662 году 10% из 13 200 человек городского ополчения должны были быть вооружены алебардами. Это подразумевает региональные различия по всей Европе в отношении использования алебард в качестве боевого оружия или, по крайней мере, использования алебарды большими группами.
Алебарда – лучший выбор для личной охраны.
Алебарды использовались не только во время войны. Изучая рисунки XVI и XVII веков, бросается в глаза, что многих политических или просто знатных деятелей сопровождают алебардщики, известные как трабанты (рис. 14). Более того, это соотносится с термином «hellebardier», который в 17-19 веках на голландском языке означал «телохранитель». По-видимому, существует связь между трабантами и алебардами Тип III.А. Несколько образцов Тип III.А принадлежало личной гвардии курфюрста Августа Саксонского. У трех из них на лангетах под оголовком нанесен арсенальный штамп, что указывает на возможное местонахождение в оружейной палате. Ранее упомянутые даты (1563 и 1578), выгравированные на алебардах Тип III.А, совпадают с назначением нового Электора. Алебарды могли быть идеальным оружием телохранителя, особенно Тип III.A. Цель трабанта - не уничтожить всех вражеских бойцов, а защитить отдельного человека. Длина алебарды позволяла держать врагов на расстоянии, а наконечник с множеством выступов позволял использовать ее против большого количества противников, вооруженных по-разному и в защитном вооружении. Размахивание алебардой освобождало пространство в местах большого скопления людей, что позволяло эффективно сдерживать толпу. Аналогичная тактика описана Франческо Фернандо Альфиери для использования Монтанте, большого двуручного меча, при расчистке улицы от толпы. Конструкция алебарды Тип III.А действительно хорошо подходит для такого применения. Слегка вогнутая кромка лезвия может быть использована для того, чтобы отодвинуть оружие противника в сторону, чтобы освободить место, но также может быть использована и для нанесения ударов противникам. Кроме того, наконечник, похожий на копье, имеет острые края, что позволяет его владельцу эффективно наносить удары острием, особенно по незащищенным противникам, которые, как ожидается, нападут на интересующую их персону во время стихийного восстания местного населения. Конечно, телохранители могли использовать не только алебарды Тип III.А. Алебарды с большими лопастями и прямым или слегка вогнутым лезвием также изображены в качестве оружия телохранителей.
Алебарда – символ статуса.
11.5) Schermkunst (VAULT Case MS Fol.U.423.792) (1595), f.14r., The Mulberry Library, ©Reinier van Noort.
Как указывалось ранее, лопасти для алебард, по-видимому, эволюционировали от больших лезвий с прямым краем к вогнутым меньшего размера, причем изменение дизайна произошло примерно во второй или третьей четверти XVI века. Некоторые авторы утверждают, что появление вогнутой кромки лезвия и выступающих из лопасти отростков подразумевало использование алебарды как настоящего боевого оружия. Однако я не согласен с этим утверждением. С развитием алебарды ее боевое назначение изменилось. Лопасть с прямым лезвием в первую очередь предназначалась для нанесения физических травм при нанесении ударов, как это было показано во многих сражениях ландскнехтов первой половины XVI века, но вогнутое лезвие в сочетании с выступами использовалось как средство контроля над оружием противника, прежде чем нанести травму острием. Этот стиль боя, в большей степени ориентированный на уколы, объясняет более длинное острие на многих алебардах. Этот стиль боя также встречается в книгах о поединках 16-го века. В книге Йоахима Майера «Kunst des Fechtens», изданной в 1570 году, основное внимание уделяется овладению контролем над лезвием алебарды и нанесению травм, главным образом, с помощью уколов. То же самое можно наблюдать в ранее упомянутой голландской книге о поединках «Schermkunst» (1595) (рис. 11.5), где описывается использование лопасти для получения контроля над клинком или телом противника, прежде чем закончить бой острием. Появление вогнутого лезвия на алебардах, совпавшее с сокращением числа алебардщиков в военных подразделениях и в конечном итоге приведшее к исчезновению алебард в нескольких армиях (рис. 13), возможно, характеризовало медленное развитие алебарды, которая стала больше ориентирована на межличностный бой в небольших по масштабу сражениях, а не на использование в бою с более крупными силами. Небольшие группы алебардщиков в военных отрядах, вооруженных алебардами с вогнутыми краями, могли, например, использоваться в качестве телохранителей капитана, знаменосцев и армейских музыкантов, которые были главными мишенями для любого врага. Повторное появление в Швейцарии большого количества алебард с прямыми или слегка выпуклыми лезвиями, которые предназначались для вооружения городского ополчения во время войны в 17 веке, косвенно подтверждает эту гипотезу.
В 17-м и 18-м веках алебарды стали показателем воинского статуса, сменив свою боевую функцию в первую очередь на символическую. Возникает вопрос, наблюдается ли этот сдвиг в использовании также и в дизайне алебарды, и наоборот; можно ли вывести чисто символическую функцию алебарды из ее дизайна? Я бы сказал, что различие между символическим и боевым применением не следует рассматривать как дихотомию, а следует воспринимать как более гибкую дифференциацию в контексте, когда алебарда способна выполнять обе функции. Различие между «боевой алебардой» и «статусной алебардой», например символом ранга, возможно, но должно основываться на основной функции алебарды и контексте, в котором она использовалась. Эта функция может быть обусловлена ее дизайном. Если большая часть конструкции алебарды не имеет боевой ценности, ее можно назвать «статусной алебардой» или символом ранга. Тем не менее, алебарда все еще могла частично выполнять боевую функцию. Хорошими примерами являются Тип IV.A или Тип IV.B. У них очень прочное острие, похожее на копье, пригодное для боя, но лопасть вставлена во втулку и намного тоньше, чем у других лопастей для алебард; толщина составляет всего от 1 до 1,5 мм. Следовательно, удар этой алебардой наверняка деформировал бы ее лопасть, хотя при необходимости алебарда могла бы служить копьем. Несколько образцов этих алебард, хранящихся в коллекции Национального военного музея, схожи по дизайну, но изготовлены либо из цельного куска стали, либо имеют более толстую лопасть. Это означает, что их использование было в большей степени ориентировано на боевые действия, несмотря на то что они могли еще служить и символом статуса.
Выводы.
Как показывает типология, представленная в этой статье, существует большое разнообразие конструкций алебард. Для продвижения исследований в области алебард необходимо распознавать эти различные формы и сопоставлять данные и интерпретации с различными типами. Важно использовать обоснованный методологический подход для установления связи между алебардами и интерпретациями их датировки, использования или происхождения. Читателю настоятельно рекомендуется, прежде всего, не совершать ошибку, смешивая современные и исторические концепции, а провести различие между ними и изучить их по отдельности, прежде чем систематически сравнивать элементы друг с другом. Используя эту методологию, можно придать интерпретацию различным типам алебард и выявить общие тенденции, связанные с взаимодействием дизайна и датировки. Рассмотрим, например, взаимосвязь между исчезновением алебарды как оружия, используемого крупными воинскими подразделениями, и появлением алебарды с вогнутым лезвием. Вероятно, это было вызвано смещением акцента: большие алебарды с прямым лезвием были разработаны для использования большими группами, например, на поле боя, в то время как использование алебард с вогнутым лезвием было больше ориентировано на личный бой. Конечно, конструкция должна быть способна выдерживать воздействие сил, испытываемых во время боя. Например, хотя у алебард Тип IV.A и Тип IV.B лезвия с прямыми кромками, они наверняка сломаются при использовании в бою.
Еще раз подчеркну, что цель этой статьи - просто сформировать основу для будущих исследований. Необходимо добавить больше данных к типологии, проанализировав другие крупные коллекции, чтобы создать новые классы, типы и подтипы. В частности, необходимо добавить новый класс алебард с «глазами» на втулке - повторяющуюся тему в исторических произведениях искусства и примерах из других коллекций. Эта типология является основой для продолжения работы и вдохновляет на дальнейшие исследования разнообразного и, возможно, недооцененного оружия под названием алебарда.
Признание.
Автор хотел бы поблагодарить сотрудников Национального военного музея Нидерландов за возможность ознакомиться с их коллекцией алебард, особенно Йеруна Пунта, куратора, за его помощь, поддержку и отзывы об исследовании и статье. Я в долгу перед Виктором Балтусом за оцифровку алебард. Без его помощи было бы невозможно создать различные рисунки в статье. Кроме того, я хотел бы поблагодарить Яна-Пита Пуйпа за его отзывы и мнение. Все представленные в статье заключения и возможные ошибки принадлежат автору. Автор заявляет об отсутствии в статье конфликта интересов.
Каспер Ван Дейк. "Новая типология алебард (1500-1800): на основе коллекции Национального военного музея Нидерландов". (Часть А - типология)
Каспер Ван Дейк, Arms & Armour, Vol. 17, No 1, 2000.
Типология основана на иерархической системе от более общих классов к более детализированным типам и подтипам. Поскольку алебарда, по определению, основана на наличии лопасти топора, наконечника и клюва, расположенных на вершине деревянного древка, эти элементы являются основными отличиями между различными типами. Таким образом, наиболее фундаментальная классификация должна основываться на одном из этих элементов или их комбинации. Первая классификация основана на различных типах втулок и их месторасположении, поскольку эти два элемента имеют наименьшие различия. Можно выделить четыре класса. Эти четыре класса связаны с различными типами втулок.
Эти четыре класса (рис. 3):
1. Класс I. Для этого класса характерна втулка прямоугольного сечения. Она переходит в лопасть, а лопасть, в свою очередь, переходит в острие. В некоторых образцах конец втулки и основание острия соприкасаются. Часто острие не расположено непосредственно на одной оси с втулкой. Кроме того, наконечник может состоять из шипа с ромбовидным сечением или из шипа с плоской вершиной без утолщения. Втулки: Тип S.I и Тип S.II.
2. Класс II. Втулка и копьецо расположены на одной оси, и втулка непосредственно переходит в острие, а не превращается сначала в лопасть, как у Класс I. Часто втулка становится тоньше, прежде чем утолщаться по направлению к острию. Наконечник состоит из шипа с ромбовидным сечением, а сама втулка имеет прямоугольное или шестигранное сечение. Втулки: Тип S.III.
3. Класс III. Втулка переходит в медиальное ребро, идущее вдоль острия алебарды. От этого ребра острие расширяется в стороны и становится похоже на копье. Часто острие имеет острые края и полое у основания. У некоторых алебард на острие копьеца имеется утолщение. Втулки: Тип S.V.
4. Класс IV. Втулка прямоугольная, шестиугольная, восьмиугольная или круглая в сечении. Втулка находится на одной оси с острием, которое может быть выполнено в виде шипа или копья. Отличительной особенностью является переходный элемент между втулкой и копьецом, например, сфера. Как правило, железко изготавливается не из одного куска металла, а из двух. Лопасть и крюк образуют одну целую деталь, а втулка и наконечник - вторую, хотя существуют примеры, изготовленные из цельного куска металла. Втулки: Тип S.IV.
Типы и подтипы.
Эти четыре класса можно разделить на типы и подтипы. Типы основаны на перекрывающихся элементах в дизайне лопасти и крюка, часто связанных с определенным типом втулки или наконечника. Подтипы определяются одним или несколькими элементами, присутствующими в типах. Например, это может быть основано на наличии определенного выступа или выреза на лопасти или гаке. Однако следует понимать, что классификация исторических артефактов часто определяется не абсолютными границами, а установленными нормами и идеальным типом. Отклонение от установленной нормы отличает разные типы от типов, практически не имеющих отклонений, до типов с широко известным отклонением от установленной нормы или идеального типа. То же самое относится и к этой типологии. Она основана на алебардах, которые служат архетипами. Алебарды, показанные здесь, представляют собой именно такие архетипы. Некоторые типы однородны по дизайну, в то время как другие гораздо более разнородны и имеют больше вариаций в пределах одного типа.
Класс I (рис. 4):
Тип I.А. Алебарды состоят из большой лопасти с скошенной лезвием, образующей острие на вершине лопасти. Крюк имеет треугольную форму и относительно короткий, примерно на 3/4 длины лопасти. Алебарды Тип А имеют втулку Тип S.I.
Подтип I.A-1. Определяется полукруглыми вырезами в верхней и нижней частях лопасти алебарды.
Тип I.B. Состоит из лопасти в форме треугольника, образующей острие в верхней части, со слегка скошенным лезвием и втулкой Тип S.II. Отличительными чертами алебард Тип В являются полукруглые вырезы у втулки с обеих сторон от копьеца. Некоторые образцы имеют аналогичные полукруглые вырезы и у раструба втулки в нижней части железка (рис. 4).
Класс II (рис. 5):
Тип II.A. Алебарды характеризуются большой лопастью с вогнутым лезвийным краем. Как в верхней, так и в нижней части лезвия имеются две заостренные части. Верхняя часть лезвия выступает вперед по сравнению с нижней. От этих точек лопасть сужается, в значительной степени повторяя форму кромки лезвия, образуя форму полумесяца. Алебарды Тип C ((?) скорее всего в оригинале статьи опечатка и следует читать ТИП II.A) имеют втулку Тип S.III.
Подтип II.A-1. Характеризуется широкой лопастью с прямыми кромками и слегка вогнутым лезвийным краем. Алебарды Подтип II.A-1 имеют втулку Тип S.IIIa. Этот подтип имеет крюк треугольной формы, направленный вниз и заканчивающийся острым концом.
Подтип II.A-2. Похож по конструкции на Подтип II.A-1. Однако у него гораздо более вогнутая форма лезвия и небольшие выступы по углам лопасти, а сама лопасть сужается к втулке как сверху, так и снизу. Кроме того, на лопасти и крюке имеются круглые отверстия. Две группы из трех отверстий расположены на лопасти рядом с углами лезвия. Между этими двумя группами отверстий находится еще одна группа в форме круга с одним отверстием посередине. На гаке отверстия расположены по прямой линии, параллельно втулке.
Подтип II.A-3. По конструкции похожи на алебарды Подтип II.A-2. Однако они более изящные, имеют более изогнутые линии и могут иметь любой тип втулки S.III. Как и у Подтип II.A-2 у них есть выступы на лопасти, но они крупнее и часто имеют одно или несколько круглых отверстий внутри этих выступов. Кончик крюка, а также верхняя и нижняя лезвийной части топора могут быть утолщены. Гак алебарды длиннее и уже, чем у Подтип II.A-1, но также направлен вниз. Алебарда может быть украшена травлением или гравировкой, а также может иметь большие вырезы на кромках лопасти и крюка. Большинство образцов Подтип II.A-3 имеют длинное копьецо квадратного сечения.
Тип II.B. Алебарды имеют небольшую, неширокую лопасть в форме полумесяца с длинными выступами сверху и снизу, образованными большим полукруглыми вырезами. У них втулка Тип S.III.b и длинный крюк с наклоном вниз, часто с небольшим выступом в верхней части. Как правило, на крюке имеются полукруглые вырезы. Кроме того, алебарды могут иметь полукруглые вырезы на лопасти и утолщение в нижней части копьеца, например, в форме сферы.
Тип II.С. Алебарды представляют собой однородную группу с широкой лопастью в форме полумесяца и узким копьецом и втулкой. Острие крюка загнуто почти прямо вниз, параллельно древку. Алебарда имеет круглые отверстия внутри лопасти и крюка, часто сгруппированные в геометрические фигуры. Алебарды Тип II.C. имеют очень длинные шипы.
Тип II.D. Алебарды представляют собой однородную группу. Они имеют сильно вогнутую кромку лезвия, состоящую из двух почти прямых линий, образующих острия сверху и снизу лезвия. Место крепления лопасти к остальной части алебарды узкое. Угол наклона лезвия у разных алебард различается, причем в некоторых примерах верхнее острие выступает вперед, в то время как в других примерах нижнее острие лезвия выступает вперед. Крюк алебарды имеет большой заостренный выступ на вершине, загибающийся к острию алебарды. Они имеют втулку Тип S.III.
Тип II.E. Алебарды этого типа отличаются более прямыми линиями. У них вогнутая кромка лезвия, состоящая из двух прямых линий, образующих острия сверху и снизу лезвия. У них втулка Тип S.IVd. На верхней и нижней частях лопасти имеются два выступа. Наиболее характерной особенностью этого типа является раздвоенный крюк с двумя остриями. Верхнее острие направлено вверх, к острию копьеца, а нижнее - вниз.
Тип II.F. Алебарды представляют собой разнородную группу, состоящую из образцов с лопастью больше в ширину, чем в высоту, и с глубоко вогнутой кромкой лезвия. Отличительный признак алебард Тип II.F — это большое количество выступов, выходящих как из лопасти, так и из крюка. Эти выступы различаются по форме и размеру. Гак такой же ширины, как и лопасть, или часто даже шире, а острие гака загибается вниз. Между втулкой и копьецом часто имеется утолщение в форме сферы или ромба. Они имеют втулку Тип S.III (рис. 5).
Класс III (рис. 6):
Тип III.A. Алебарды имеют большую лопасть с вогнутой лезвийной кромкой, крюк с острием вниз и втулку Тип S.IV. Как на кромках лопасти, так и на крюке присутствуют полукруглые вырезы. Алебарда может быть покрыта гравированным орнаментом, а в лопасти или гаке могут быть круглые отверстия.
Тип III.B. Алебарды состоят из лопасти в форме полумесяца, с выступами сверху и снизу как у лопасти, так и у крюка. У основания копьеца алебарды могут быть два «крыла». Тип III.В имеет втулку типа S.IV и круглое древко.
Тип III.C. Имеют S-образную форму лезвия топора и втулку Тип S.IV.
Тип III.D. Алебарды имеют форму лопасти, напоминающую форму у Подтип II.A-1, с кромкой лезвия в форме полумесяца и небольшими выступами сверху и снизу лопасти. Копьецо алебарды имеет листовидную форму с двумя небольшими выступами у основания. Крюк прост по конструкции и направлен острием вниз (рис. 6).
Класс IV (рис.7):
Тип IV.A. Алебарды состоят из двух частей. Копьецо и втулка образуют единую конструкцию, в то время как крюк и лопасть состоят из цельного куска листового металла. Кромка лезвия прямая и параллельна древку. Крюк у алебарды загибается книзу. На кромках лопасти и крюка имеются полукруглые вырезы. Древко алебарды круглое в сечении, а втулка может быть шестигранной, восьмиугольной или даже десятигранной формы. В нижней и верхней частях втулки имеются выступы в форме муфт. Копьецо у этих алебард имеет треугольную форму и напоминает наконечник копья.
Тип IV.B. Практически идентичны по конструкции алебардам Тип IV.A. Однако они имеют четыре волнообразных выступа, по два на верхней и нижней частях лопасти и по два на верхней и нижней частях крюка. Более того, крюк имеет более прямые кромки, чем у Тип IV.А (рис. 7).
Каспер Ван Дейк. "Новая типология алебард (1500-1800): на основе коллекции Национального военного музея Нидерландов". (Введение)
Каспер Ван Дейк, Arms & Armour, Vol. 17, No 1, 2000.
Европейские алебарды как предмет исследования частично игнорировались в основных исторических академических дискурсах. Это исследование акцентирует внимание на тенденциях в развитии дизайна алебард с XIV по XVIII век. Тем не менее, это исследование не дает полного представления о большом разнообразии дизайна алебард, представленных в коллекциях по всему миру. Чтобы лучше изучить это разнообразие, в этой статье предлагается система классификации алебард и дается представление о факторах, влиявших на их дизайн в XVI и XVII веках.
В первой части статьи представлена типология алебард, основанная на коллекции из 131 образа, хранящегося в Национальном военном музее Нидерландов, чтобы обеспечить систему классификации и упрощения понимания. Эта типология основана на иерархической системе, от классов, основанных на конструкции наконечника и втулки алебарды, до типов и подтипов, основанных на конструкции топора и гака. Всего можно выделить 4 класса, 14 типов и 5 подтипов.
Во второй части статьи дается представление о датировке и использовании известных типов на основе художественных источников и исторических текстов. Используя этот метод, можно было определить тенденции в дизайне алебард: алебарды с прямым лезвием, по-видимому, использовались большими группами людей, например, во время сражений. В то время как алебарды с вогнутыми краями топора, вероятно, использовались небольшими группами комбатантов, например личной охраной, и были предназначены для лучшего контроля над оружием противника и нанесения травм главным образом копьецом.
Вступление.
При изучении европейского искусства Позднего Средневековья и Раннего Нового времени, изображающего войну или даже общественные события, алебарда встречается повсеместно. Например, в знаменитых рисунках Ганса Дюрера 16-го века, выполненных пером, или на картинах в жанре Шуттерштуккен (портреты членов городских ополчений) 16-го и 17-го веков, таких как "Ночной дозор" (1642). Алебарды не только часто изображаются в искусстве, но и само название "алебарда" также часто упоминается в исторических документах, особенно относящихся к 16 веку. Например, во фризских сборных списках говорится, что половина бойцов народного ополчения была вооружена алебардами (hallebart) в первой половине XVI века, а в своем словаре солдат-ландскнехт Пауль Дольнштейн (до 1513 года) упоминает 45 алебардщиков (halbartn) как часть отряда численностью 400 человек. Многие виды алебард, изображенных или, возможно, упомянутых в исторических документах, пережили разрушительное воздействие времени и представлены в музейных коллекциях по всему миру.
Несмотря на повсеместное присутствие алебард в Позднем Средневековье и Раннем Новом времени и их большие коллекции, сохранившиеся до наших дней, исследований и литературы, касающихся алебард, очень мало. Часто в литературе, посвященной историческому оружию, алебардам или другому древковому оружию посвящается лишь небольшая глава, в то время как мечам, например, уделяется гораздо больше внимания. Тем не менее, существовало большое разнообразие конструкций алебард. Несколько примеров литературы, подробно посвященных алебарде, таких как «Hafted Weapons» Waldman (2005), «The Halberd and other European Polearms 1300-1650» Snook (1998) или «Le Armi in Asta» Troso (1988), в основном дают общий обзор их развития с течением времени. Эти обзоры могут быть инструментом для обобщенного наблюдения за развитием событий, но им не хватает объема, чтобы оценить огромное количество различий в дизайне алебард, и в них лишь частично приводятся источники, использованные для определения происхождения или датировки исследованных алебард.
Первым шагом в продолжении исследований алебард должно стать выявление различий в их дизайне. Создание типологии может стать основой для выявления этих различий. Типология может быть использована для определения различных конструкций алебард, их классификации и может вместить большие объемы данных на нескольких страницах статьи или книги. Кроме того, распознавание и классификация различных типов алебард может стать отправной точкой для датировки алебард, это может дать представление о местных вариациях и об использовании алебард. Таким образом, основная цель этой статьи - создать первоначальную типологию, чтобы отобразить различные конструкции алебард и создать систему, упрощающую общение по этим различным конструкциям. Типология включает в себя только навершия алебард из-за большого разнообразия их конструкций.
Создание типологии оказалось непростой задачей. Чтобы облегчить создание этой типологии, за ее основу была взята одна коллекция: собрание из 131 алебарды, хранящейся в Национальном военном музее (NMM) в Нидерландах. Эта коллекция алебард была создана главным образом путем покупки отдельных образцов у коллекционеров или получения их в качестве подарков, а не на одной или нескольких крупных исторических коллекциях, таких как старые арсеналы и дворянские собрания. Следовательно, в коллекции представлено большое количество различных образцов алебард, возможно, привезенных со всей Европы. Поскольку типология, представленная в этой статье, основана только на одной коллекции, ее следует рассматривать как основу для дальнейшего расширения и исследований и, вероятно, необходимо расширить за счет большего количества видов, представленных в других коллекциях. Эту работу лучше всего рассматривать как базис, который может дополняться новыми данными в будущем.
Прежде чем данные могут быть использованы учеными для более масштабных исследований, они должны быть помещены в контекст времени и пространства; где и когда был изготовлен и использован предмет. Однако именно эти два элемента часто отсутствуют в таких исторических артефактах, как алебарды. Поскольку эти данные обычно не содержатся в самих объектах, размещение этих объектов в определенном контексте времени и пространства основано на подтверждающих доказательствах. Например, датировка алебарды по внешнему виду аналогичной алебарды в произведении искусства или датировка археологического образца, найденного при раскопках, с использованием других датируемых материалов материальной культуры с места раскопок. Поскольку эти интерпретации часто основаны на различных мнениях или новых данных, я решил провести различие между объектами, например, алебардами, и интерпретациями, касающимися размещения объекта во времени и пространстве. Поэтому эта статья разделена на две части. В первой части (Часть А) будет просто описана физическая форма алебард из коллекции Национального военного музея и дана их классификация без использования пояснительных терминов. В то время как во второй части (Часть В) будут даны некоторые интерпретации описанных типов с точки зрения датировки и их использования.
Определение понятия «алебарда».
Прежде чем разрабатывать типологию, необходимо четко определить, что такое алебарда, и особенно провести различие между историческим и современным понятием. Обычно в современной литературе, и не только в англосаксонской традиции, алебарда — это оружие, состоящее из трех частей боевой части. Она состоит из лопасти, похожей на топор, увенчанной шипом или острием и с клювом сзади. Оголовок крепится к древку с двумя или более лангетами, втулкой или двумя проушинами на задней кромке (рис. 1). Это определение основано на работах ученых 19-го или начала 20-го века. Исторически термин «алебарда» происходит от средневерхненемецких слов «halm» и «baerd/bart». Слово «halm» относится к длинному древку, например, к черенку соломы, в то время как слово «baerd» относится к типу большого топора, которое часто переводится с английского как «broad axe» или «side axe». Следовательно, оригинальный термин относится к большому топору на длинном древке. Как правило, впервые термин «hallenbarten» упоминается в поэме Конрада Вюрцбургского (?-1287), посвященной Троянской войне, но подобные термины использовались на протяжении всего Позднего Средневековья и Раннего Нового времени. Например, «helnbarten» упоминается в 1348 году францисканцем Иоанном Винтертурским при описании битвы при Мортане (1315). В Цейхбухе императора Максимилиана (1502) термин «helmparten» используется для описания предмета, похожего на алебарду. В 1590 году Корнелис Гийсбец, гражданин Утрехта, приобрел 100 «hellebaarden» в рамках крупного заказа на оружие. Вопрос о том, какая форма предмета подразумевалась под этими различными историческими терминами и соответствуют ли они современному определению алебарды, остается открытым. Например, алебарда, изображенная в Цейхбухе Максимилиана, по-видимому, соответствует современному описанию алебарды; однако неясно, какие объекты описывали Вюрцбург и Винтертур. Возможно, современные ученые не признали бы предмет, о котором они говорили, алебардой. Очевидно, что этот исторический термин применялся к разным предметам с течением времени, и под ним могли подразумеваться разные объекты в разных географических областях. Чтобы преодолеть возможное расхождение между историческим термином «hallenbart» и всеми его производными и современным определением «алебарда», я предлагаю провести четкое различие между исследованиями сохранившихся алебард и историческими концепциями в соответствии с методологией исследования, используемой в археологии; «маршировать по отдельности, бить в унисон» (getrennt marschieren, vereintschlagen). Эта методология, основанная на историко-археологических исследованиях, предполагает, что исторические объекты и исторические тексты следует исследовать отдельно друг от друга, прежде чем систематически сравнивать и комбинировать отдельные аспекты обоих источников. Например, это означало бы отсутствие прямой связи термина «helmbart» с предметом, который, согласно нашим современным определениям, является алебардой и относится к тому же периоду, в котором используется этот термин, без четких доказательств, связывающих этот объект и термин вместе. Поскольку термин «helmbaert» может относиться просто к топору на длинном древке, а не к оружию с трехчастным навершием, мы определяем его как алебарду. Поэтому, когда в этой статье используется термин «алебарда», я буду ссылаться на современное определение древкового оружия, состоящего из трех частей наконечника, представленное ранее, если только я специально не упомяну исторические термины или концепции, касающиеся алебард.
Сравнение полэкса и алебарды.
Еще одним оружием, очень похожим по конструкции на алебарду, является полэкс. Полэкс и его близкое производное - люцернский молот - также описываются в современной литературе как оружие с трехчастным навершием, состоящее из лопасти топора или молота, увенчанного шипом или острием, с шипом или молотом на обухе. Он отличается от алебарды молотом или молоточком/шипом на тыльной стороне. Опять же, как и в случае с алебардой, существовал исторический предмет под названием «pollax». Например, в 1386 году Джеффри Чосер упоминает об использовании «pollax». В соответствии с ранее предложенным различием между историческими и современными понятиями, я предлагаю дать точное современное определение полэксу и отличить его от исторического понятия «pollax». Мое определение: полэкс - это древковое оружие, также состоящее из навершия, состоящего из трех частей, который включает в себя боевую часть, похожую на топор, или молот, увенчанную шипом или острием, с клювом, шипом или молотом на тыльной стороне, и прикрепленное к древку двумя или более лангетами и/или втулкой (рис. 2). Конструкция оголовка полэкса отличается от конструкции алебарды. В то время как железко алебарды состоит из цельного куска металла (хотя существуют исключения), навершия полексов состоят, по крайней мере, из двух отдельных деталей, а обычно из трех и более. Первая часть — это шип или острие оружия и лангеты, в то время как вторая часть — это лопасть/молот или клюв/молот. Первая металлическая деталь (острие или шип) может быть либо установлена поверх второй детали, тогда молоток/топор также выполняет функцию гнезда, либо вторая металлическая деталь может быть установлена поверх первой детали. В этом случае первая деталь выполняет функцию гнезда. Третья деталь часто проходит горизонтально через обе детали в виде обоюдоострого шипа. Эта деталь также выполняет функцию большой заклепки, скрепляя первую и вторую металлические детали вместе (рис. 2).
У обычного дробовика ствол вообще никуда не ходит
- •
- •••
Здесь мы собираем самые интересные картинки, арты, комиксы, мемасики по теме Оружейная эстетика (+207 постов - Оружейная эстетика)
Наши любимые теги
Irina Nordsol Kuzmina
artist
AnatoFinnstark
artist
Cycle Circle
artist
mimundoalex
Комиксы
Helldivers 2
Helldivers
#резервация чёкнутого анимэшника
nsfwразное
Caticornplay
nsfw
gremlynne
nsfw
самосиськосос
nsfw
Endfield
nsfwArknights
Топ комментов
А бывает, комменты лучше постов. Смотрим топ тредов и вникаем!
Отличный комментарий!